Ежедневно с 10.00 до 23.00  
Введите корректный номер телефона!
Загрузка... Загрузка...
Некорректный email
E-mail Подписка:
Загрузка... Загрузка...
SMS Подписка:

Смс рассылка замен преподавателей (отписаться)

Загрузка... Загрузка...
!!!don't del. ie6bug!!!
(495)
77-347-55
(495)
223-23-67

Илья Вяльцев: «Я могу научить танцевать любого!»

Илья Вяльцев – лучший танцор России 2005 по версии MTV, победитель конкурса «Звезда Танцпола 2». В танцевальном мире столицы его имя всегда на слуху, потому что он работает в самых элитных московских клубах (Infinity, B Club, Rich, Кураж, Метелица, Карма Бар), снимается в рекламных роликах и клипах популярных российских исполнителей (Тимати, Сливки & Д.Джокер, Кнара), участвует в концертах и передачах как танцор и хореограф: проект «140 ударов в минуту», «Фабрика Звезд», «Звезда Танцпола 3», «Молодцы» и «Мечты Алисы» на MTV.

Свое танцевальное развитие начал с брейка-данса, завоевывая награды на фестивалях и чемпионатах и танцуя в брейк-команде «TDE». Затем выступал в составе команд «FreeLax», «Flash», «Da-Da» и работал с лучшими коллективами страны («Тодес», Street Jazz). При этом сам постоянно повышает свою квалификацию на мастер-классах ведущих зарубежных педагогов, таких как Physs, Paul Ereck, Meech, Joseph (France), Davin Pullins (USA). Посещал Открытые Чемпионаты мира по фристайлу – Juste Debout Lille и крупнейший хип-хоп фестиваль Juste Debout Paris 2007, 2008 .

Его преподавательский стаж – более пяти лет. На сегодняшний день Илья является педагогом Лаборатории Танцевальных Искусств Model-357. На своих уроках он учит свободно двигаться и слушать музыку, а не зубрить связки. «Я вижу, что люди, которые занимаются уже год, два, даже три совершенно не умеют фристайлить! А все почему? Потому что их все это время учили тупо повторять связки. Мы тоже можем разучивать восьмерки и повторять на каждом уроке, но ведь я хочу, чтобы вы танцевали!»


751

iDance: Ты учился у зарубежных хореографов?

Илья: Да, был и у американских хореографов, и у французов. Но я изначально посещал классы тех людей, у которых, как я считаю, эти классы стоит брать. Я придерживаюсь такой логики: когда в тебя вкладывают – это хорошо, но когда ты развиваешь что-то сам – это тоже хорошо. Я знал, что я хочу взять, что я могу взять и чему я хочу научиться. Что могу сказать по поводу разницы в преподавании? Американцы – у американцев я был не у многих, но по впечатлениям – они более выдержанные, они умеют, если они хотят, открывать внутреннее, саму основу. Дают почувствовать глубину, пропустить это через себя. Французы немножечко по-другому относятся, для них это своеобразный бизнес. Но я-то знал, чего я хочу, поэтому мне не надо было глубину рассказывать – я и сам все знаю. По поводу наших школ теперь, да? Хочу сказать одно – смотря на всех преподавателей, видя, как и что дают, не могу сказать, что плохие. Не могу сказать, что хорошие. Могу сказать, что немногие – на самом деле немногие! – преподаватели могут действительно научить танцевать.


Ну, это талант должен быть…

Да дело не в таланте! Дело в первую очередь в понимании. Препод должен очень хорошо знать, как это сделать – то есть быть танцором с многолетним стажем. То есть не так, что «Я танцую три года, я, в принципе, научился делать волну, сейчас я вам всем все расскажу!». Такое просто недопустимо! Человек должен знать, что, куда и как. Много лет пройти должно – потому что каждый раз сталкиваешься с одним и тем же: чему-то научился, чувствую – что-то не то, сам себе не нравлюсь. Это значит – нужно возвращаться. Я возвращаюсь, опять что-то пропускаю через себя, опять выхожу – и получается что-то новое. И так каждый раз. Вот я танцую уже на протяжении десяти лет и могу сказать, что «О, мальчик симпатичный, буду к нему ходить!» – это одно, а «Я не симпатичный, но я много знаю и я вам объясню, как это правильно делать» – совсем другой уже разговор.


655

Ты себя ко второй категории, судя по всему, относишь?

Если брать меня… У меня на уроках очень сложно. Я не готовлюсь к урокам, я их не делаю заранее. С каким настроением я сюда пришел, такое и делаю. Вот мне хочется лирики – я даю лирику. Это моя хореография, и я учу людей ей. Связки, к примеру, показываю для чего? Чтобы люди научились свободно мыслить. Это и есть танец. Я через технику, через определенные движения все объясняю: «Это движение называется так. Оно делается вот так, вот так и так. А сейчас мы придумаем вот такие шаги и спокойно их сделаем». На первый взгляд это, может быть, кажется, не особо так – ну, отсебятина какая-то. Но я хочу сказать вот что – я могу научить танцевать любого, если у него есть желание. Если он хочет – то я его научу. У меня нет каких-то своих особых методов, нет. Просто если я вижу стремление, я знаю, что нужно сделать – вот и все.


А какие танцоры, по-твоему, лучше: французские или американские?

Я не могу сравнивать, так как американских танцоров я знаю практически только попперов. А из французских – много ньюстайлеров. Но, наверное, я думаю так: все-таки американцы лучше танцуют. Почему так? Потому что хип-хоп вышел из Америки. Да, безусловно, во Франции есть свой хип-хоп, но все-таки его родина – США, и французы взяли его оттуда. Но еще ни в коем случае не стоит опускать Японию, Токио. Японцы очень крутые! Хип-хоп у них появился приблизительно тогда же, когда и во Франции – лет тридцать назад. Но Америка все-таки покруче их обеих – взять тот же хип-хоп и нью-стайл, который мы видим в клипах. Мы смотрим клип Джастина Тимберлейка 2001 года и видим хореографию – тот же самый нью-стайл, который просто немножко доступней – ну, не такой креативный, как сейчас. Или взять крамп – ведь американцы его придумали и танцуют, а он не похож ни на хип-хоп, ни на нью-стайл, ни на что. Теперь стиль есть и в Европе и Японии, но опять-таки – вышел из США.


192

Ты сам танцуешь крамп?

Нет. Крамп… Не то чтобы я его не признаю – я, наверное, по душе немножко другой танцор. Я знаю основы, я могу танец «выдать» за крамп – но я сам по себе позитивный, не могу «взорваться» с жесткой энергетикой. Крампер, который мне по-настоящему понравился, Tight Eyes – он и техничный, и энергичный.


Много тренируешься?

Ну почти каждый день. У меня только один выходной.


Время для моего любимого вопроса: когда ты судишь, на что больше смотришь – на технику или на подачу?

Я смотрю в целом. Технику всегда оцениваю – без нее никуда. Именно техника дает понять, насколько ты можешь лучше двигаться. Она дает разнообразие, широту мыслей. А вот энергетика дает твоим движениям смысл. Получается так: техника дает тебе возможность делать что-то, энергетика позволяет делать это с душой. Если такая ситуация: с одной стороны я вижу техничного танцора, а с другой – человека, который – ну, с меньшей техникой – но жжет. Потому что он жжет, он все-таки живет этим танцем. А если с одной стороны – техника, а с другой – только энергетика, а техники ноль, ну тут, конечно, последний не выиграет.


А между тем, как танцует девушка и тем, как танцует парень, есть существенная разница?

Ну конечно! Это же совсем два разных характера! То есть вообще нельзя сравнивать парней и девушек – это абсолютно разные темпераменты. Это существа разные! Мы даже мыслим по-разному. Нельзя, нет, нельзя. Каждый человек – индивидуальность. Смотри, даже, какая есть вещь – вот ты начинаешь танцевать. Проходит некоторое время и у тебя появляется некий, скажем так, танцевальный кумир. У кого-то – из преподов, у кого-то – среди французов с Juste Debout, у кого-то – среди американцев. В этом нет ничего плохого: копируя этого человека, ты все равно не сделаешь так, как он. Потому что мозг и тело все равно воспринимают все чуть-чуть по-другому. И дальше, если ты развиваешься, потихонечку-полегонечку, то начинаешь у разных людей что-то брать, по чуть-чуть, и отсюда начинается становление твоего собственного стиля.


702

Скажи, ты понимаешь красоту других, совсем других видов танца: скажем, полька, мазурка, балет?

Если брать классические танцы, балет – да, я понимаю, что это такое. Сказать, что слежу за ним, отслеживаю, Цискаридзе или еще кто-то сейчас круче, – конечно, не могу. Здесь я любитель, дилетант. Если брать бальные – то очень нравится латина. За подачу, за характер люблю, потому что сам такой, эмоциональный. Русские народные – ничего плохого не скажу, хотя бы потому, что сам русский человек и не имею права плохое говорить.


Ты же известный у нас танцор, много где снимался?

Ну да. Все и не перечислишь. Сейчас вот недавно участвовал в телепередаче, где против танцоров Димы Билана выступали…


А Дима Билан умеет танцевать?

Нет! И танцоры его не умеют. Еще у Тимати с Собчак снимался… Я что хочу сказать по поводу нашего шоу-бизнеса: до тех пор, пока у нас будут делать такую музыку, у нас будут такие танцы в клипах. Мне иногда ставят что-то, спрашивают: «Что можно под это сделать?». Я отвечаю: «Под это?! Ничего!»


733

Источник: iDance.ru

Евгений Юшков Джиффсон Селисент Владимир Шестопалов Евгения Козлова Наталья Кузьмина Мария Григорьева Алеся Добыш Денис Марсов Максим Сорокин Лариса Полунина Константин Жих Ирина Бузина Иван Дроздов Никита Горбунов Катерина Серженко Сергей Тимофеев Юрий Стефанский Максим Абросимов Илья Вяльцев Диана Гулоб Евгений Грибов Андрей Коваленко Мария Сазонова Алена Елина Анастасия Соболева Максим Петлин Елена Тряпицина Анна Никологорская Дарья Грачева Анна Протасова Артемий Малахов Арасэлис Леся Александр Иванов Пена Антон Кириченко Руслан Левченков Алена Лаптева Екатерина Синицына Раш Алена Фитол Екатерина Черешнева Алена Мордовина Евгения Корниенко Павел Щиглинский Евгений Чаусов Леся Андрей Мороз Светлана Герасимова Карина Седова Катти Ансия Равиль Лутфулин Жаннета Данич Стрильцова Евгения Ирина Антипова Денис Бовкун Алексей Маргарита Светлана Абрамцева Анастасия Сомова Наргиз Иван Криштофоренко Алексей Яценко Алена Щербинская Дмитрий Акименко Алексей Арапов Карина Галлямова Олег Абышев Стас Алехин Александр Коргинов Michel Tinho Анастасия Чередникова Сергей Цветков Вадим Разживин Александр Ошкин Диляра Шакирьянова Анастасия Головинова Тоха Андреев Света Абрамова Евгений Кевлер Данил Поздеев Тимур Камхадзе Алина Соболева Михаил Шабанов Роман Поляк Алиса Аралова Егор Соколов Клаудио Луиш Яна Мосокина Марина Куцова Алан Ныров Николай Барнин Андрей Паршин Кирилл Захаров Арсений Николашев Карина Рушкевич Люба Гаврилец Анар Аббасов Анна Ковтун Анна Дельцова Адам Юля Гаффарова Татьяна Романова Павел Трутнев Яна Гуцуляк Сергей Провоторов Галина Синенко Алексей Шалбуров Эдгар Маргарян Юра Мальков Татьяна Старостина Лейла Багирова Алексей Королев Анастасия Антелава Алена Fox Евгения Максимова Екатерина Ушакова Илья Принцев Злата Масло Яков Рогов Сергей Демидов Виктор Квятковский Неопределен Елена Прель Моника Лилия Едиханова Елена Межова Алена Родина Екатерина Попова Андрей Кривцов Анжелика Мариневич Борис Заварицкий Галина Анисимова Борис Темкин Влад Ким Иван Шмидт Дима Ким Екатерина Рыжакова Ольга Малинина Елена Ударцева Александр Тронов Алексей Зел Washington Salles Анастасия Опасная Захарченко Владимир Сэм Захаров Николай Барсуков Дмитрий Вертягин Роман Парфенов Katrin Wow Елена Суркова Нина Яловая Игорь Лидер Елена Платонова Сергей Курмель Наталия Трапезникова Баранкевич Максим Анна Винчук Добрынина Дарья Alessandro Jazz Мария Иванова Александр Алехин Екатерина Ялакова Юлия Целищева Дарья Волкова Анна Гротеск Валентина Соколова Александр Пермяков Александра Шерман Дмитрий Кадет Светлана Сысоева Вован Гудым Стас Шитиков Эльвира Гарибова Влад Кузьмин Снежана Ежкова Роман Бурыкин Влад Ананьев Катерина Красникова Нелли Герасимова Виктория Блинникова Андрей Захаров Екатерина Петрова Андрей Бойко Сергей Лоза Артур Саркисян Ева Бимбо Антон Жуков Антон Пашуля Екатерина Зверева Наталья Николашева Сергей Заборщиков Константин Росалюк Дарья Салей
© 1998-2017 Лаборатория танцевальных искусств Model-357: ведущая школа танцев в Москве